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「金界集团app」你还在重复拍摄吗?如何让自己的照片更有价值
热度:3225 时间:2020-01-11 11:42:55
什么样的照片才有价值?在我眼里,珠峰啦,月亮啦,其照片的价值,还不如一张街头摄影。而你去扫街,拍回来一组看上去平淡无奇的生活照片,甚至都找不到丝毫趣味点。上面这张照片的地方已经没有了,而珠峰和月亮都还在,且至今没有消失的迹象。不要以为“快门机会”只是与突发性新闻或体育竞技等题材方面有关,其实在拍摄据有生命和情感的人像照片时,也绝对需要“快门机会”。

「金界集团app」你还在重复拍摄吗?如何让自己的照片更有价值

金界集团app,每天一睁眼就被各种美图轰炸。曾经养眼的日落、夕阳、名山大川的美景大片,如今也审美疲劳了。许多摄影人都在想,别人拍过的题材还拍不拍?什么样的照片才有价值?对这个问题,不同的人有不同的观点,今天我们来看看一位资深摄影达人怎么看?

大家都拍一样的照片

我还能不能再拍?

有一回一个摄友对一组落日题材照片产生了“审美疲劳”的感觉,因为大家拍的画面全一样。他说,“每个人都拍了,每个人都在发,每个发的景色都一样。我,腻惨了,兄弟伙。”我对这个摄友的抱怨深深地理解,他所看到的图片一定是这样的:

或者是这样的:

又或者是这样的:

我就想问问,当初后羿射完了日之后,就剩下了一个无差别的太阳,你们总重复别人拍过的太阳有什么意思?ok,就算你拍得很漂亮,说下大天来不还是个太阳吗?

啊?你的意思是拍落日太常见所以太普通?行,我给你拍个普通人不常见的珠峰看看,这个够高大上了吧?

要不我拿长焦给你拍个月亮?够牛逼了吧?

我承认这些都是高大上,但我想说的是,100年之后,换一个人,照样能拍出一样的珠峰来和月亮来,除非这100年内珠峰被地震震塌了,月亮被高射炮打下来了。在我眼里,珠峰啦,月亮啦,其照片的价值,还不如一张街头摄影。

为什么?理由很简单:即便你拍得再好,珠峰和月亮,照片都太容易复制啦!100年之后还这样,而街头照片说不定明天就变样了。我在重庆拍过很多这样的地方,比如著名的十八梯,十八梯当年还有“录像厅”呢,现在别说录像厅,连整个十八梯都没了,但珠峰还是一个样子,高大上又能如何?

“出师”之后

怎么形成自己的个人风格?

大千世界之所以让人感觉到美,就是因为形形色色,如果彼此都一样,那就不美了。可是又有人问了:不是常见一群人画一个石膏像或者一群人拍一个模特?没错,是有这样的事,我也是打那个时候过来的,但那是练习阶段啊!初学者是不宜要求个人风格的,因为还在练习阶段,还没有形成风格,曝光的基本功还没有学会呢何谈风格。但如果一个学过摄影多年的“老司机”还热衷于跟人拍的都一样,那就没出息了。

(看,我说的“老司机”就是这种)

我个人的风格就基本上已经形成,我喜欢拍人文题材的照片,反映当地的风土人情。因为我是新闻记者出身,可能观察民俗的敏锐力比较好一点。所以我拍照片的重点是人人所处的环境,我几乎全部照片中都有人(当地人)。

为什么我不喜欢拍从元阳梯田到晚霞落日这些风光题材呢?第一,当然是我拍不好,功力不够,跟大多数人拍出来的风景都一样。第二, 喜欢拍人文其实是我的阴谋,因为只有画面中的人才不容易被复制。而如果仅有风光,可复制性就很强。比如你拍了一张漓江上的黄布倒影,或者布达拉宫全景,明天我就可以在你所在的机位用相同的视角拍一张一模一样的。

因为这个“可复制性”的问题,我通常是不鼓励大家拍摄相同的画面的,除非像画室中的学生们集中在一起画石膏像的学习过程,这也是一个必然的过程。到了一定的境界,你基本上就不该只拍落日了,除非落日的下面有不一样的剪影。也基本上不该只拍大山了,除非大山前面有一群或一个好看的人。在我看来,落日也好,晚霞也好,大山也好,只能是充当背景,而不能是整幅构图的唯一元素。

过了练习阶段,怎么进行创作?

在我看来,摄影创作(不是集中练习)从来就不应该是一个群体性的活动。所以我常常鼓励大家独自去“扫街”。这就是希望尽量不要雷同。我去过一次元阳梯田之后就再也不想去,因为拍过的人太多太多。其实我20年之后再去拍它还会是一样——落日和大山是不会变的,这就是可复制性!

而你去扫街,拍回来一组看上去平淡无奇的生活照片,甚至都找不到丝毫趣味点。但是,20年之后你再看,你曾经在扫街时漫不经心拍下的这些照片,街道的装饰、街上的标语、行人的服装款式、人们的精神面貌,一切都变成了回忆!说不定连电线杆子都没了,因为电线都已埋入地下,而你当年还在为画面中的电线而恼火。

上面这张照片的地方已经没有了,而珠峰和月亮都还在,且至今没有消失的迹象。

什么是“决定性瞬间”?

学过摄影的朋友都应该知道“决定性瞬间”,或者叫做“快门机会”,也就是我们通常所说的“抓拍”(当然是美妙的瞬间,人物、环境、陪体等所有元素均各得其所,并同时展现出特定内涵和意义)。

确实,抓取“决定行瞬间”的人像照片生动、感人、美妙,充分体现了摄影快捷和真实的特性,由于抓住了人物神态和事件的高潮,把最美妙的一瞬摄取了下来,所以往往也最具有表现力,并且也最能打动人心。1952年,布勒松以“决定性瞬间”为书名和序言标题,出版了他的摄影作品选集。此后,“决定性瞬间”便成为欧美各国乃至世界现实主义摄影家及新闻摄影记者共同遵循的摄影金科玉律与摄影美学经典。

总而言之,你要是不懂什么是决定性瞬间,甚至没听说过布列松,出门千万别说认识我,更别说自己学过摄影。

抓拍出来的画面,新闻感和历史感都相当强,因为那是最真实的记录。以某种意义上说,如果拍摄时不能眼明手快地捕捉住“决定性瞬间”,那么这一事件和人物的“快门机会”很可能就一去不复返了。不要以为“快门机会”只是与突发性新闻或体育竞技等题材方面有关,其实在拍摄据有生命和情感的人像照片时,也绝对需要“快门机会”。

比如我看过一张催人泪下的照片,娃儿考上了大学,家里却没钱交学费,父亲那忧愁的眼神甚至泪水,你能摆拍吗?你能要求这个悲伤的父亲再哭一次吗?

(可惜那张照片我死活也找不到了,腆着脸发我自己拍的一张“决定性瞬间吧”,在孟买的千人洗衣场拍的一个老洗衣工)

看一些例子,抓拍是不是比摆拍更有意思?

下面的照片都是路透社记者拍的。大家看看下面这些照片,你能复制不?今天你拍一片树林,我不说什么,因为可能你还在学习阶段,但是如果我发现一年之后你还在拍一片树林,那我就要说你没长进了,呵呵。

请允许我再次恬不知耻地把自己的照片推出来当例子——下面这张照片是我拍的,我相信你也没法复制。从技术上看,这张照片对焦不实,主体有些模糊,在很多人眼里是一张废片,随手就删掉了。为什么我没有删?就是因为它的不可复制性,或者叫决定性瞬间,我没法拍到第二张了,所以有点糊我也将就留着。

我认为,曝光准确、对焦精确却有没有味道的照片,那还不如一张有味道的却曝光和对焦都不准确的照片。普利策新闻奖获奖的照片,有很多都是糊的,构图也不完美。为什么能获奖?因为没有第二张更好的。所以,在学会了基本功之后,请大家在今后的拍摄中注意,在艺术创作中除了对唯美的追求,还要注意你的题材,简单地说就是画面的趣味性。

下面这张照片,同样也是抓拍的,在元阳,就在很多人都在把镜头对准那个千篇一律的拍梯田的时候,我却进行了“不可复制的决定性瞬间”拍摄,如哈尼族的母子:

后来,还有更多:

“决定性瞬间”

同样可以应用于风光摄影

也许会有人不屑地说,“你是记者嘛!当然要以抓拍为使命,而我只喜欢拍风光,只要摆拍就够了!请允许我建议,“决定性瞬间”并非仅仅用于体育摄影或新闻摄影,其实风光题材一样可以运用“决定性瞬间”的理论。因为,画面中没有任何生命的风光照片,是没有价值的。中国画中死都要放进一个牧童或者钓翁,就是这个道理,画家不让让风光是死的,那样没有生命。

下面这张照片当然算是风光题材的照片,主题是金黄的大草原。当然,如果没有那五匹马,这张照片一文不值。这张照片之所以还能将就看,亮点就在那五匹马上,那五匹马的动作完全一致(我对天发誓这不是摆拍的),方向也完全一致。这种种一致的姿态表现了一种和谐的美,并且“3 2”的排列方式也很有韵律感。

好像前面我说过了,没有趣味点的照片,你拍都不要拍。一片汪洋大海中如果没有一只船或者一只海鸥作为构图的视觉中心,那就是浪费你的快门。

我说的重点不是这个,重点是这张照片是在马儿不断抬头的情况下抓拍的,而抓拍的地点是正在行驶的青藏列车上!!!这个场景稍纵即逝,这就是所谓“决定性瞬间”。你可以再去一次这样的大草原,这没有问题,它就在青海境内,唐古拉车站那一带。但是,你有办法让五匹马保持这样的和谐姿态吗?这就是照片的“不可复制性”。

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